青少年书法杂志 | 让庐浅谈伊秉绶隶书

发表于讨论求助 2022-03-17 12:04:02

《青少年书法》杂志内容精选·从临摹到创作

浅谈伊秉绶隶书

文/乔捷

隶书起源于战国，孕育于秦国，形成于西汉，盛行于东汉，复兴于清代。纵观隶书的发展历史，可以说汉代是其巅峰时期，到清代碑学的兴盛又燃起高峰，其成就要高出汉代至清以前的任何朝代。清代隶书在复古的同时，强调书家的个性风格，表现出难能可贵的创造精神。而谈到清代隶书，伊秉绶就是一座绕不过的高山。

伊秉绶隶书对联

伊秉绶（1754-1815），字祖似，号墨卿，晚号默庵，清代书法家，福建汀州府宁化县人，故人又称“伊汀州”。乾隆四十四年（1779）举人，乾隆五十四年（1789）进士，历任刑部主事，后擢员外郎。嘉庆四年（1799）任惠州知府，因与其直属长官、两广总督吉庆发生争执，被谪戍军台，昭雪后又升为扬州知府。嘉庆七年（1802），伊秉绶54岁时，因父病死，去官奉棺回乡，扬州数万市民洒泪送别。62岁病逝后，扬州人仰慕其遗德，在当地“三贤祠”（祀欧阳修、苏轼、王士祯三人之祠）中并祀伊秉绶，改称“四贤祠”。在任期间，他以“廉吏善政”著称。

伊秉绶出生于书香门第，喜绘画，工四体，其行楷有颜真卿之神韵，博采广收，兼师百家，自抒己意，为时人瞩目。其隶书成就最高，放纵飘逸，超绝古格，自成高古博大气象，使清季书法放一异彩。康有为赞扬其“集分书之成”，将他与邓石如看作开启碑学的两大鼻祖。

伊秉绶的隶书从汉碑中摄取神理，自开面目，用笔劲健沉着，结体充实宽博，气势雄浑，格调高雅，劲秀古朴，典雅大方，自创新貌，树立了隶书新标杆。

伊秉绶隶书条幅

我们在学习墨卿先生隶书的时候，首先要明确隶书之源在汉代。因此在学习伊秉绶隶书之前，要对汉代隶书有深入的了解、比较，总结其规律，体悟其变化，学习起来就会如鱼得水。

乔捷临作

在临习的过程中，要注意几个特点：

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一是笔画圆劲粗壮。墨卿先生用篆书的笔法来写隶书，省却了汉代隶书典型的蚕头雁尾，省去了汉隶横画的一波三折，代之以粗细变化甚少的平直笔画。中锋铺毫，笔画饱满，横平竖直，粗细均匀，行笔迟缓，取逆涩之势，具有沉凝的金石味。

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二是结体雍容大度。其章法极有特色，字字铺满，四面撑足，给人以方整严谨的装饰美感。汉隶的扁平结体也不复存在，只剩下因字赋形的或高或方。然而这不是技穷后的造作，而是在深入把握汉隶神髓后的一次变异：方正之中巧作疏密聚散的变化，寓曲于直，寓直于曲，整而不呆，静而不板，达到动与静的协调、严肃与灵动的统一。

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三是构成充实开阔。其作品多有上下顶天立地，左右不留空白，行密格满，四围充实之感。特别适宜远观，让人感觉字的气场很足、很展、很阔，巍峨如高山。

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四是精于辩证谋划。墨卿先生曾自己总结为：“方正、奇肆、姿纵、更易、减省、虚实、肥瘦，毫端变幻，出于腕下……”这些辩证关系的处理，正是其隶书的结字、用笔规律，是进入其艺术世界的光明大道，应多多体悟。

乔捷创作

除此之外，每天都应定时、定量，按时完成。要常读帖、常思考，对帖上每个字、每一笔画都要分析透彻，既要知其怎么写，还要考究墨卿先生当初为什么这样写？比如我们临写《光孝寺虞仲翔祠碑》时，要认真解剖分析每个字，用笔要圆浑，横平竖直，不做波挑，在不变中求变、在变化中求统一，进而达到奇妙自在、气韵醇厚、神形兼备。